黄庭坚，北宋诗东谈主，书道家，词东谈主，与苏轼、米芾、蔡襄合称为宋四家。

宋代在草书发展史上具有特殊稀奇的地位——愈加稀奇的是，这种地位果然由一个东谈主以一已之力所形成——他就是黄庭坚（1045-1105）。

草书发展到盛唐，狂草锻练，在流动中求得笔法、节律、线条、结构的丰富变化，成为草书不可移易的定章。黄庭坚是钦服唐东谈主狂草的，对张旭、怀素都有会心之论，自言“得藏真（怀素）自叙于石杨休家，谛不雅数日，恍然惬心，落笔便觉超异”3。以其颖异与才力，不至领路不到唐东谈主草书的要义，可是他的草书却一改唐东谈主旧法，速率延缓，略加抑扬，在很多处所捣毁线条的集中而着意于空间的搬弄，为止形成与唐东谈主截然相悖的一种作风，“草书之法，至此又一变矣”（姜夔语）。他的草书，线条中奔放的威望天然弗成与唐东谈主比较，但空间结构所发达出来的气度和变化的丰富性，却不让于唐东谈主。

这就是黄庭坚。

这种作风与他的行书联系。宋代，楷书已成为一切书道手段的基础。这对于行书来说，尚无大碍，但与草书的条件格不相入，是以书道家平素只可在草书和行书之间作一遴荐：精草书者少作行书，以行书着名者多不谙草法。这种态势一直连接到今天。其中天然也有少数东谈主能越出常轨，如王铎、傅山等，但他们的草书、行书基本上各成婚数，巧合竟像是不同作家的作品。黄庭坚捣毁了草书中奔放的节律，同期加多了按顿，不护讳向各个标的伸出的长画（一般来说，草书除了竖向长画外，致力于幸免其它标的的长画，因为它们破裂作品的集中性），这一切都与他行书的笔画赢得了结伙。

黄庭坚的行书为了形成生动的结构，一些笔画勉力向外拓展，这么便形成了笔法上的某些长途。前东谈主追求笔画的变化，主要依靠线条里面通顺的丰富性，其笔法以使转为主，如王羲之的行书和草书；当笔画的规范加大况兼成功时，无法再使用使转的步调——一画中一次使转于事无补，屡次使转则无法操作，因此只消领受行进中添加波折的步调，这天然在贯通性上有些亏欠，但增添了复杂性和年迈的嗅觉。这就是“涩笔”的由来。这一类笔触亦然他草书的要害，如《太白忆旧游诗》。短画天然用不着添加波折，由此还不错形成节律的对比。总的来说，黄庭坚的书写速率比唐东谈主狂草慢得多。淌若把唐东谈主草书比作少林拳，那黄庭坚即是八卦、罗汉一王人——还不同于太极。

黄庭坚的单字衔尾颇有特色。相邻两字时常彼此穿插，一字的凸出部分往往镶嵌另一字的凹处，尽管有搬弄的陈迹，但总能形成稀奇的视觉后果；两字之间，书写时牢牢相连的端点被各式紧贴的结构离隔，空间成为组成作品的主导身分，手艺退至第二位——唐东谈主狂草则王人备是另一种嗅觉。

《昭味詹言》评其诗歌创作：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，出动如龙虎，扫弃一切，独提精要之语。经常相接处，中亘万里，不相联属，非寻常意计所及。”对于“相接”问题，黄庭坚的书道与诗歌如出一辙。

总体速率的延缓也有助于强化着意安排空间的印象。作家似乎在边写边想考对空间的处治，想考锻练时则来几下快手脚，接着又在千里想中渐渐前行，举例《杜甫寄贺兰铦诗帖》。

黄庭坚草书中有一种不易觉察的宽博。他时常压缩字结构的某一部分而使另一些空间显得卓越生动，同期也就形成了疏密节律的平素变化。这是他分辨于唐东谈主章法的又一特色。

后世少有东谈主径直学习他的草书，但他作品中的某些组成模式却影响深化。在他以后，草书与行书笔法的搀杂成为常见的表象。祝允明等东谈主草书中的成功点画（唐东谈主草书中未见）和邻字的穿插，都能看出黄庭坚的影响，而王铎草书中某些稀奇的缀合模式，与黄庭坚的作品关系密切。

在草书的历史上，黄庭坚秀美着一个期间的运转。一个漫长的期间。他的影响难以尽述，因为他是一个起端，一位出色的创举者。他不以名义上的形似泽惠后东谈主，但却从深处影响到东谈主们的组成原则。可是也恰是他，以他的身影赶走了东谈主们对唐东谈主狂草的实在显露。也许，这一直要握续到东谈主们草率表露地看出他所具有的意旨与局限的手艺。

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